封面 1
上編 什麼是漢語詩歌節奏 15
第一章 什麼是詩歌節奏 16
第一節 什麼是節奏 16
第二節 什麼是詩歌節奏 19
第三節 詩歌節奏的分類 21
第二章 幾種漢語詩歌節奏論 23
第一節 平仄節奏論 23
第二節 重輕節奏論 28
第三節 音組節奏論 34
第四節 頓節奏論 38
一 古代“句讀”論和“頓"論 38
二 “節”論 39
三 “音尺”論 42
四 現代“頓”論 44
第五節 音節節奏論 52
第三章 漢語詩歌節奏是“音節•頓歇”節奏 57
第一節 頓歇是一種基本的節奏因素 57
第二節 漢語語音特點和“音節•頓歇”節奏 60
第三節 “音節頓歇”節奏的形成 67
一 漢語的自然節奏單位―節拍群 67
二 對節拍群的分解和組合 70
三 漢語詩歌的節奏單位―音頓 78
四 對音頓的等時化和強化 81
第四節 “音節頓歇”節奏和其他節奏的關係 87
一 和平仄節奏的關係 87
二 和重輕節奏的關係 91
三 和音節節奏的關係 93
第五節 漢語詩歌節奏的基本特點 98
一 和意義節奏統一 98
二 整齊均勻 101
三 簡單而又複雜 104
中編 古代詩歌的節奏形式 109
第一章 《詩經》的節奏形式 111
第一節 《詩經》節奏形式的起源 111
第二節 《詩經》的節奏單位 115
第三節 《詩經》的句式 117
一 四言句式和非四言句式 117
二 句式的特點 120
三 句式的格律形式化 128
第四節 《詩經》的節式和體式 133
一 節式 133
二 體式 140
第五節 《詩經》的節奏調子 144
一 歌詩和誦詩 145
二 歌調、吟調和誦調 149
第二章 《楚辭》的節奏形式 155
第一節 《楚辭》節奏形式的起源 155
第二節 《楚辭》的節奏單位 160
第三節 《楚辭》的句式 170
一 《九歌》的句式 170
二 《離騷》的句式 181
三 《招魂》、《九章》等的句式 187
四 《楚辭》句式的特點 197
第四節 《楚辭》的節式和體式 204
一 節式 204
二 體式 211
第五節 《楚辭》的節奏調子 214
一 從歌詩向誦詩過波 214
二 楚辭調:吟調和誦調的結合 219
第三章 五七吉詩和雜言詩的節奏形式 224
第一節 五七言詩和雜言詩節奏形式的起源 224
一 五言詩節奏形式的起源 224
二 七言詩節奏形式的起源 239
三 雜言詩節奏形式的起源 253
第二節 五七言詩和雜言詩的節奏單位 257
第三節 五七言詩和雜言詩的句式 260
一 五七言詩句式的單音尾特點 260
二 五七言詩句式的格律形式化 266
三 雜言詩的諸種句式 275
第四節 五七言詩和雜言詩的節式和體式 283
一 五七言詩的節式和體式 283
二 雜言詩的節式和體式 288
第五節 五七言詩和雜言詩的節奏調子 296
一 五七言詩調:成熟的吟調 296
二 雜言詩調:長短調和吟誦調的混合 301
第四章 詞和曲的節奏形式 311
第一節 詞和曲節奏形式的起源 311
一 詞的節奏形式的起源 311
二 曲的節奏形式的起源 317
第二節 詞和曲的節奏單位 323
第三節 詞和曲的句式 327
一 詞的句式的特點 327
二 詞的跨句 335
三 詞的句組 338
四 曲的句式的特點 343
第四節 詞和曲的節式和體式 348
一 詞的節式和體式 348
二 曲的節式和體式 358
第五節 詞和曲的節奏調子 362
一 詞曲調:長短調和吟誦調的配合 362
二 詞曲調和雜言詩調的差別 375
第五章:古代詩節奏形式和鈞的關係 378
第一節 節奏形式和齣的重要性 378
第二節 節奏形式和韵式的單一性 383
下編 新詩的節奏形式 389
第一章 新詩節奏形式的若干理論和實踐 391
第一節 初創期的理論和實踐 391
一 兩個來源 391
二 “自然音節”論 397
三 從舊形式中“脫胎”出來 402
四 兩種發展趨勢 408
第二節 二十年代的理論和實踐 414
一 “內在韵律”論 414
二 自由詩的傳統節奏形式 417
三“格式”論 422
四 格律詩的均齊和對稱節奏形式 429
第三節 三、四十年代的理論和實踐 442
一 “無音樂成分”論 442
二 自由詩的現代節奏形式 446
三 十四行詩的節奏形式 454
四 民歌體詩的節奏形式 461
第四節 五、六十年代的理論和實踐 467
一 “現代格律詩”論 467
二 “半逗律”和“典型詩行”論 474
三 格律詩節奏形式的多樣化 480
四 自由詩節奏形式的兩極化 497
第五節 七、八十年代的理論和實踐 503
一 “頓法”論及其他 503
二 自由詩節奏形式的新發展 511
三 格律詩節奏形式的新發展 518
第二章 格律詩的節奏形式 526
第一節 格律詩的節奏單位 526
第二節 格律詩的行式 532
一 建行原則及其根據 532
二 典型行式 242
三 跨行 250
四 詩行的頓歇規律 559
第三節 格律詩的節式和體式 565
一 節式 565
二 體式 570
三“建築美” 576
第四節 格律詩的破格 280
第五節 格律詩的節奏調子 586
一 一般格律詩調:成熟的誦調 586
二 民歌體詩調:吟調 594
三 其他格律詩調:混合調 600
第三章 自由詩的節奏形式 603
第一節 自由詩的節奏單位 603
第二節 自由詩的行式 606
一 建行原則及其根據 606
二 跨行 621
三 行式的特點 627
第三節 自由詩的節式和體式 630
一 節式 630
二 體式 635
第四節 自由詩節奏形式與散文詩節奏形式 643
一 兩者的異同 643
二 漢詩內外節奏的統一綜論 649
第五節 自由詩的節奏調子 652
一 自由詩調:誦調和長短調的結合 652
二 漢詩節奏調子的演變綜述 658
第四章 新詩節奏形式與韻的關係 662
第一節 格律詩節奏形式和韻的關係 662
第二節 自由詩節奏形式和韵的關係 670

Han yu shi ge de jie zou

漢語詩歌的節奏

Chen Benyi zhu

Benyi Chen

陳本益著; 陳本益

Wen Chin Publishing Co., Ltd.

Wen jin chu ban she

Wen shi zhe da xi, 81, Chu ban, Taibei Shi, Minguo 83[1994

Wen shi zhe da xi, 81, Chu ban, Tai bei shi, 1994[min 83

Taiwan, Taiwan

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1.1. (p14) 上編 什麼是漢語詩歌節奏
1.1.1. (p15) 第一章 什麼是詩歌節奏
1.1.1.1. (p15) 第一節 什麼是節奏
1.1.1.2. (p18) 第二節 什麼是詩歌節奏
1.1.1.3. (p20) 第三節 詩歌節奏的分類
1.1.2. (p22) 第二章 幾種漢語詩歌節奏論
1.1.2.1. (p22) 第一節 平仄節奏論
1.1.2.2. (p27) 第二節 重輕節奏論
1.1.2.3. (p33) 第三節 音組節奏論
1.1.2.4. (p37) 第四節 頓節奏論
1.1.2.4.1. (p37) 一 古代“句讀”論和“頓＂論
1.1.2.4.2. (p38) 二 “節”論
1.1.2.4.3. (p41) 三 “音尺”論
1.1.2.4.4. (p43) 四 現代“頓”論
1.1.2.5. (p51) 第五節 音節節奏論
1.1.3. (p56) 第三章 漢語詩歌節奏是“音節•頓歇”節奏
1.1.3.1. (p56) 第一節 頓歇是一種基本的節奏因素
1.1.3.2. (p59) 第二節 漢語語音特點和“音節•頓歇”節奏
1.1.3.3. (p66) 第三節 “音節頓歇”節奏的形成
1.1.3.3.1. (p66) 一 漢語的自然節奏單位―節拍群
1.1.3.3.2. (p69) 二 對節拍群的分解和組合
1.1.3.3.3. (p77) 三 漢語詩歌的節奏單位―音頓
1.1.3.3.4. (p80) 四 對音頓的等時化和強化
1.1.3.4. (p86) 第四節 “音節頓歇”節奏和其他節奏的關係
1.1.3.4.1. (p86) 一 和平仄節奏的關係
1.1.3.4.2. (p90) 二 和重輕節奏的關係
1.1.3.4.3. (p92) 三 和音節節奏的關係
1.1.3.5. (p97) 第五節 漢語詩歌節奏的基本特點
1.1.3.5.1. (p97) 一 和意義節奏統一
1.1.3.5.2. (p100) 二 整齊均勻
1.1.3.5.3. (p103) 三 簡單而又複雜
1.2. (p108) 中編 古代詩歌的節奏形式
1.2.1. (p110) 第一章 《詩經》的節奏形式
1.2.1.1. (p110) 第一節 《詩經》節奏形式的起源
1.2.1.2. (p114) 第二節 《詩經》的節奏單位
1.2.1.3. (p116) 第三節 《詩經》的句式
1.2.1.3.1. (p116) 一 四言句式和非四言句式
1.2.1.3.2. (p119) 二 句式的特點
1.2.1.3.3. (p127) 三 句式的格律形式化
1.2.1.4. (p132) 第四節 《詩經》的節式和體式
1.2.1.4.1. (p132) 一 節式
1.2.1.4.2. (p139) 二 體式
1.2.1.5. (p143) 第五節 《詩經》的節奏調子
1.2.1.5.1. (p144) 一 歌詩和誦詩
1.2.1.5.2. (p148) 二 歌調、吟調和誦調
1.2.2. (p154) 第二章 《楚辭》的節奏形式
1.2.2.1. (p154) 第一節 《楚辭》節奏形式的起源
1.2.2.2. (p159) 第二節 《楚辭》的節奏單位
1.2.2.3. (p169) 第三節 《楚辭》的句式
1.2.2.3.1. (p169) 一 《九歌》的句式
1.2.2.3.2. (p180) 二 《離騷》的句式
1.2.2.3.3. (p186) 三 《招魂》、《九章》等的句式
1.2.2.3.4. (p196) 四 《楚辭》句式的特點
1.2.2.4. (p203) 第四節 《楚辭》的節式和體式
1.2.2.4.1. (p203) 一 節式
1.2.2.4.2. (p210) 二 體式
1.2.2.5. (p213) 第五節 《楚辭》的節奏調子
1.2.2.5.1. (p213) 一 從歌詩向誦詩過波
1.2.2.5.2. (p218) 二 楚辭調：吟調和誦調的結合
1.2.3. (p223) 第三章 五七吉詩和雜言詩的節奏形式
1.2.3.1. (p223) 第一節 五七言詩和雜言詩節奏形式的起源
1.2.3.1.1. (p223) 一 五言詩節奏形式的起源
1.2.3.1.2. (p238) 二 七言詩節奏形式的起源
1.2.3.1.3. (p252) 三 雜言詩節奏形式的起源
1.2.3.2. (p256) 第二節 五七言詩和雜言詩的節奏單位
1.2.3.3. (p259) 第三節 五七言詩和雜言詩的句式
1.2.3.3.1. (p259) 一 五七言詩句式的單音尾特點
1.2.3.3.2. (p265) 二 五七言詩句式的格律形式化
1.2.3.3.3. (p274) 三 雜言詩的諸種句式
1.2.3.4. (p282) 第四節 五七言詩和雜言詩的節式和體式
1.2.3.4.1. (p282) 一 五七言詩的節式和體式
1.2.3.4.2. (p287) 二 雜言詩的節式和體式
1.2.3.5. (p295) 第五節 五七言詩和雜言詩的節奏調子
1.2.3.5.1. (p295) 一 五七言詩調：成熟的吟調
1.2.3.5.2. (p300) 二 雜言詩調：長短調和吟誦調的混合
1.2.4. (p310) 第四章 詞和曲的節奏形式
1.2.4.1. (p310) 第一節 詞和曲節奏形式的起源
1.2.4.1.1. (p310) 一 詞的節奏形式的起源
1.2.4.1.2. (p316) 二 曲的節奏形式的起源
1.2.4.2. (p322) 第二節 詞和曲的節奏單位
1.2.4.3. (p326) 第三節 詞和曲的句式
1.2.4.3.1. (p326) 一 詞的句式的特點
1.2.4.3.2. (p334) 二 詞的跨句
1.2.4.3.3. (p337) 三 詞的句組
1.2.4.3.4. (p342) 四 曲的句式的特點
1.2.4.4. (p347) 第四節 詞和曲的節式和體式
1.2.4.4.1. (p347) 一 詞的節式和體式
1.2.4.4.2. (p357) 二 曲的節式和體式
1.2.4.5. (p361) 第五節 詞和曲的節奏調子
1.2.4.5.1. (p361) 一 詞曲調：長短調和吟誦調的配合
1.2.4.5.2. (p374) 二 詞曲調和雜言詩調的差別
1.2.5. (p377) 第五章：古代詩節奏形式和鈞的關係
1.2.5.1. (p377) 第一節 節奏形式和齣的重要性
1.2.5.2. (p382) 第二節 節奏形式和韵式的單一性
1.3. (p388) 下編 新詩的節奏形式
1.3.1. (p390) 第一章 新詩節奏形式的若干理論和實踐
1.3.1.1. (p390) 第一節 初創期的理論和實踐
1.3.1.1.1. (p390) 一 兩個來源
1.3.1.1.2. (p396) 二 “自然音節”論
1.3.1.1.3. (p401) 三 從舊形式中“脫胎”出來
1.3.1.1.4. (p407) 四 兩種發展趨勢
1.3.1.2. (p413) 第二節 二十年代的理論和實踐
1.3.1.2.1. (p413) 一 “內在韵律”論
1.3.1.2.2. (p416) 二 自由詩的傳統節奏形式
1.3.1.2.3. (p421) 三“格式”論
1.3.1.2.4. (p428) 四 格律詩的均齊和對稱節奏形式
1.3.1.3. (p441) 第三節 三、四十年代的理論和實踐
1.3.1.3.1. (p441) 一 “無音樂成分”論
1.3.1.3.2. (p445) 二 自由詩的現代節奏形式
1.3.1.3.3. (p453) 三 十四行詩的節奏形式
1.3.1.3.4. (p460) 四 民歌體詩的節奏形式
1.3.1.4. (p466) 第四節 五、六十年代的理論和實踐
1.3.1.4.1. (p466) 一 “現代格律詩”論
1.3.1.4.2. (p473) 二 “半逗律”和“典型詩行”論
1.3.1.4.3. (p479) 三 格律詩節奏形式的多樣化
1.3.1.4.4. (p496) 四 自由詩節奏形式的兩極化
1.3.1.5. (p502) 第五節 七、八十年代的理論和實踐
1.3.1.5.1. (p502) 一 “頓法”論及其他
1.3.1.5.2. (p510) 二 自由詩節奏形式的新發展
1.3.1.5.3. (p517) 三 格律詩節奏形式的新發展
1.3.2. (p525) 第二章 格律詩的節奏形式
1.3.2.1. (p525) 第一節 格律詩的節奏單位
1.3.2.2. (p531) 第二節 格律詩的行式
1.3.2.2.1. (p531) 一 建行原則及其根據
1.3.2.2.2. (p241) 二 典型行式
1.3.2.2.3. (p249) 三 跨行
1.3.2.2.4. (p558) 四 詩行的頓歇規律
1.3.2.3. (p564) 第三節 格律詩的節式和體式
1.3.2.3.1. (p564) 一 節式
1.3.2.3.2. (p569) 二 體式
1.3.2.3.3. (p575) 三“建築美”
1.3.2.4. (p279) 第四節 格律詩的破格
1.3.2.5. (p585) 第五節 格律詩的節奏調子
1.3.2.5.1. (p585) 一 一般格律詩調：成熟的誦調
1.3.2.5.2. (p593) 二 民歌體詩調：吟調
1.3.2.5.3. (p599) 三 其他格律詩調：混合調
1.3.3. (p602) 第三章 自由詩的節奏形式
1.3.3.1. (p602) 第一節 自由詩的節奏單位
1.3.3.2. (p605) 第二節 自由詩的行式
1.3.3.2.1. (p605) 一 建行原則及其根據
1.3.3.2.2. (p620) 二 跨行
1.3.3.2.3. (p626) 三 行式的特點
1.3.3.3. (p629) 第三節 自由詩的節式和體式
1.3.3.3.1. (p629) 一 節式
1.3.3.3.2. (p634) 二 體式
1.3.3.4. (p642) 第四節 自由詩節奏形式與散文詩節奏形式
1.3.3.4.1. (p642) 一 兩者的異同
1.3.3.4.2. (p648) 二 漢詩內外節奏的統一綜論
1.3.3.5. (p651) 第五節 自由詩的節奏調子
1.3.3.5.1. (p651) 一 自由詩調：誦調和長短調的結合
1.3.3.5.2. (p657) 二 漢詩節奏調子的演變綜述
1.3.4. (p661) 第四章 新詩節奏形式與韻的關係
1.3.4.1. (p661) 第一節 格律詩節奏形式和韻的關係
1.3.4.2. (p669) 第二節 自由詩節奏形式和韵的關係

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p1-1 (p2): 第一章 什么是诗歌节奏
p1-1-1 (p2): 第一节 什么是节奏
p1-1-2 (p5): 第二节 什么是诗歌节奏
p1-1-3 (p7): 第三节 诗歌节奏的分类
p1-2 (p9): 第二章 几种汉语诗歌节奏论
p1-2-1 (p9): 第一节 平仄节奏论
p1-2-2 (p14): 第二节 重轻节奏论
p1-2-3 (p20): 第三节 音组节奏论
p1-2-4 (p24): 第四节 顿节奏论
p1-2-4-1 (p24): 一古代“句读”论和“顿”论
p1-2-4-2 (p25): 二“节”论
p1-2-4-3 (p28): 三“音尺”论
p1-2-4-4 (p30): 四 现代“顿”论
p1-2-5 (p38): 第五节 音节节奏论
p1-3 (p43): 第三章 汉语诗歌节奏是“音节·顿歇”节奏
p1-3-1 (p43): 第一节 顿歇是一种基本的节奏因素
p1-3-2 (p46): 第二节 汉语语音特点和“音节·顿歇”节奏
p1-3-3 (p53): 第三节 “音节·顿歇”节奏的形成
p1-3-3-1 (p53): 一汉语的自然节奏单位——节拍群
p1-3-3-2 (p56): 二 对节拍群的分解和组合
p1-3-3-3 (p64): 三 汉语诗歌的节奏单位——音顿
p1-3-3-4 (p67): 四 对音顿的等时化和强化
p1-3-4 (p73): 第四节 “音节·顿歇”节奏和其他节奏的关系
p1-3-4-1 (p73): 一和平仄节奏的关系
p1-3-4-2 (p77): 二 和重轻节奏的关系
p1-3-4-3 (p79): 三 和音节节奏的关系
p1-3-5 (p84): 第五节 汉语诗歌节奏的基本特点
p1-3-5-1 (p84): 一和意义节奏统一
p1-3-5-2 (p87): 二 整齐均匀
p1-3-5-3 (p90): 三 简单而又复杂
p2 (p97): 中编 古代诗歌的节奏形式
p2-1 (p97): 第一章 《诗经》的节奏形式
p2-1-1 (p97): 第一节 《诗经》节奏形式的起源
p2-1-2 (p101): 第二节 《诗经》的节奏单位
p2-1-3 (p103): 第三节 《诗经》的句式
p2-1-3-1 (p103): 一 四言句式和非四言句式
p2-1-3-2 (p106): 二 句式的特点
p2-1-3-3 (p114): 三 句式的格律形式化
p2-1-4 (p119): 第四节 《诗经》的节式和体式
p2-1-4-1 (p119): 一节 式
p2-1-4-2 (p126): 二 体式
p2-1-5 (p130): 第五节 《诗经》的节奏调子
p2-1-5-1 (p131): 一歌诗和诵诗
p2-1-5-2 (p135): 二 歌调、吟调和诵调
p2-2 (p141): 第二章 《楚辞》的节奏形式
p2-2-1 (p141): 第一节 《楚辞》节奏形式的起源
p2-2-2 (p146): 第二节 《楚辞》的节奏单位
p2-2-3 (p156): 第三节 《楚辞》的句式
p2-2-3-1 (p156): 一《九歌》的句式
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p2-2-3-3 (p173): 三《招魂》、《九章 》等的句式
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p2-2-4-1 (p190): 一节 式
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p2-2-5 (p200): 第五节 《楚辞》的节奏调子
p2-2-5-1 (p200): 一从歌诗向诵诗过渡
p2-2-5-2 (p205): 二 楚辞调：吟调和诵调的结合
p2-3 (p210): 第三章 五七言诗和杂言诗的节奏形式
p2-3-1 (p210): 第一节 五七言诗和杂言诗节奏形式的起源
p2-3-1-1 (p210): 一五言诗节奏形式的起源
p2-3-1-2 (p225): 二 七言诗节奏形式的起源
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p2-3-2 (p243): 第二节 五七言诗和杂言诗的节奏单位
p2-3-3 (p246): 第三节 五七言诗和杂言诗的句式
p2-3-3-1 (p246): 一五七言诗句式的单音尾特点
p2-3-3-2 (p252): 二 五七言诗句式的格律形式化
p2-3-3-3 (p261): 三 杂言诗的诸种句式
p2-3-4 (p269): 第四节 五七言诗和杂言诗的节式和体式
p2-3-4-1 (p269): 一五七言诗的节式和体式
p2-3-4-2 (p274): 二 杂言诗的节式和体式
p2-3-5 (p282): 第五节 五七言诗和杂言诗的节奏调子
p2-3-5-1 (p282): 一五七言诗调：成熟的吟调
p2-3-5-2 (p287): 二 杂言诗调：长短调和吟诵调的混合
p2-4 (p297): 第四章 词和曲的节奏形式
p2-4-1 (p297): 第一节 词和曲节奏形式的起源
p2-4-1-1 (p297): 一词的节奏形式的起源
p2-4-1-2 (p303): 二 曲的节奏形式的起源
p2-4-2 (p309): 第二节 词和曲的节奏单位
p2-4-3 (p313): 第三节 词和曲的句式
p2-4-3-1 (p313): 一词的句式的特点
p2-4-3-2 (p321): 二 词的跨句
p2-4-3-3 (p324): 三 词的句组
p2-4-3-4 (p329): 四 曲的句式的特点
p2-4-4 (p334): 第四节 词和曲的节式和体式
p2-4-4-1 (p334): 一词的节式和体式
p2-4-4-2 (p344): 二 曲的节式和体式
p2-4-5 (p348): 第五节 词和曲的节奏调子
p2-4-5-1 (p348): 一词曲调：长短调和吟诵调的配合
p2-4-5-2 (p361): 二 词曲调和杂言诗调的差别
p2-5 (p364): 第五章 ：古代诗节奏形式和韵的关系
p2-5-1 (p364): 第一节 节奏形式和韵的重要性
p2-5-2 (p369): 第二节 节奏形式和韵式的单一性
p3 (p377): 下编 新诗的节奏形式
p3-1 (p377): 第一章 新诗节奏形式的若干理论和实践
p3-1-1 (p377): 第一节 初创期的理论和实践
p3-1-1-1 (p377): 一两个来源
p3-1-1-2 (p383): 二“自然音节”论
p3-1-1-3 (p388): 三 从旧形式中“脱胎”出来
p3-1-1-4 (p394): 四 两种发展趋势
p3-1-2 (p400): 第二节 二十年代的理论和实践
p3-1-2-1 (p400): 一“内在韵律”论
p3-1-2-2 (p403): 二 自由诗的传统节奏形式
p3-1-2-3 (p408): 三“格式”论
p3-1-2-4 (p415): 四 格律诗的均齐和对称节奏形式
p3-1-3 (p428): 第三节 三、四十年代的理论和实践
p3-1-3-1 (p428): 一“无音乐成分”论
p3-1-3-2 (p432): 二 自由诗的现代节奏形式
p3-1-3-3 (p440): 三 十四行诗的节奏形式
p3-1-3-4 (p447): 四 民歌体诗的节奏形式
p3-1-4 (p453): 第四节 五、六十年代的理论和实践
p3-1-4-1 (p453): 一“现代格律诗”论
p3-1-4-2 (p460): 二“半逗律”和“典型诗行”论
p3-1-4-3 (p466): 三 格律诗节奏形式的多样化
p3-1-4-4 (p483): 四 自由诗节奏形式的两极化
p3-1-5 (p489): 第五节 七、八十年代的理论和实践
p3-1-5-1 (p489): 一“顿法”论及其他
p3-1-5-2 (p497): 二 自由诗节奏形式的新发展
p3-1-5-3 (p504): 三 格律诗节奏形式的新发展
p3-2 (p512): 第二章 格律诗的节奏形式
p3-2-1 (p512): 第一节 格律诗的节奏单位
p3-2-2 (p518): 第二节 格律诗的行式
p3-2-2-1 (p518): 一建行原则及其根据
p3-2-2-2 (p528): 二 典型行式
p3-2-2-3 (p536): 三 跨行
p3-2-2-4 (p545): 四 诗行的顿歇规律
p3-2-3 (p551): 第三节 格律诗的节式和体式
p3-2-3-1 (p551): 一节 式
p3-2-3-2 (p556): 二 体式
p3-2-3-3 (p562): 三“建筑美”
p3-2-4 (p566): 第四节 格律诗的破格
p3-2-5 (p572): 第五节 格律诗的节奏调子
p3-2-5-1 (p572): 一一般格律诗调：成熟的诵调
p3-2-5-2 (p580): 二 民歌体诗调：吟调
p3-2-5-3 (p586): 三 其他格律诗调：混合调
p3-3 (p589): 第三章 自由诗的节奏形式
p3-3-1 (p589): 第一节 自由诗的节奏单位
p3-3-2 (p592): 第二节 自由诗的行式
p3-3-2-1 (p592): 一建行原则及其根据
p3-3-2-2 (p607): 二 跨行
p3-3-2-3 (p613): 三 行式的特点
p3-3-3 (p616): 第三节 自由诗的节式和体式
p3-3-3-1 (p616): 一节 式
p3-3-3-2 (p621): 二 体式
p3-3-4 (p629): 第四节 自由诗节奏形式与散文诗节奏形式
p3-3-4-1 (p629): 一两者的异同
p3-3-4-2 (p635): 二 汉诗内外节奏的统一综论
p3-3-5 (p638): 第五节 自由诗的节奏调子
p3-3-5-1 (p638): 一 自由诗调：诵调和长短调的结合
p3-3-5-2 (p644): 二 汉诗节奏调子的演变综述
p3-4 (p648): 第四章 新诗节奏形式与韵的关系
p3-4-1 (p648): 第一节 格律诗节奏形式和韵的关系
p3-4-2 (p656): 第二节 自由诗节奏形式和韵的关系

2024-12-16