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前言页 1
目录页 1
导言 1
第一章 中华乐舞的历史沿革 6
第一节 中华乐舞的起源与原始乐舞的特色 6
一、乐舞的起源 6
二、悠久的历史与辉煌的记录 8
三、原始乐舞的特色 10
第二节 先秦乐舞的发展与变革 11
一、富于理性精神与政教功能的西周雅乐舞文化 11
二、钟磬之乐的辉煌记录 15
三、“礼崩乐坏”与民间乐舞的兴盛 17
第三节 第二个乐舞文化的高峰——两汉时代 19
一、乐府的建立与俗乐舞的整理 19
二、角抵百戏中的乐舞艺术 20
三、舞剑弄丸与以舞相属 23
四、《舞赋》之雅与大曲之俗 29
五、汉代与西域和日本的乐舞交流 31
第四节 魏晋南北朝乐舞文化的特点 33
第五节 恒舞酣歌的隋唐乐舞 36
一、清商乐的发展与成熟 36
二、恒舞酣歌的普及与卓越艺人的创造 37
三、宫廷与民间并盛的唐代乐舞 44
四、唐代与边疆少数民族和邻国的乐舞交流 47
第六节 宋代乐舞的特点 56
一、宋代宫廷队舞 56
二、宋代民间舞队的特点与分类 66
三、宋代乐舞的成就与影响 73
第七节 元代乐舞的发展 77
一、元代宫廷乐舞 77
二、元杂剧的乐舞艺术 86
第八节 明清时代乐舞的特色 91
一、明清宫廷乐舞 91
二、明清民间乐舞 94
三、明清乐舞的对外交流 100
第九节 明清戏曲乐舞的发展及其影响 102
一、戏曲乐舞的特色 102
二、戏曲乐舞的发展历程 104
三、地方戏曲对乐舞的贡献 109
四、京剧艺人的卓越创造 113
第二章 舞部类叙 120
第一节 原始氏族的祭祀舞蹈 121
第二节 汉魏的俗乐舞 131
第三节 中古时期的宫廷燕乐舞 136
第四节 宋元明清的舞蹈 144
第五节 现存各民族民间舞蹈 149
第六节 二十世纪的中华舞蹈 158
第七节 美的创造者——舞蹈名家简介 166
第三章 乐部类叙 188
第一节 歌舞音乐 189
一、历史简述 189
二、民间歌舞音乐的种类 195
三、音乐的几个特点 199
第二节 民歌与艺术歌曲 201
一、先秦声乐艺术 201
二、从汉初的楚声到隋朝的清乐 204
三、唐宋元歌曲 209
四、蓬勃发展的明清民间歌曲 213
五、源远流长的琴歌 215
六、传统民歌的分类及其特点 219
第三节 曲艺音乐 224
一、历史沿革 224
二、曲艺音乐的艺术特点 233
第四节 戏曲音乐 240
一、戏曲音乐的发展历程 240
二、戏曲音乐的艺术特点 246
第五节 器乐 254
一、原始时期的乐器 254
二、金石之乐——古代器乐的第一个高峰 257
三、汉晋南北朝的新乐种和新乐器 260
四、隋唐——古代器乐又一高峰 268
五、民间器乐的勃兴 271
六、民族器乐的分类及其特点 274
第六节 古代著名乐人 276
第七节 近现代著名乐人 289
第四章 典籍 文物类叙 301
第一节 典籍 301
一、概述 301
二、历代乐律志 305
三、类书中的音乐资料 308
四、乐谱和舞谱 309
五、乐舞要籍举隅 321
第二节 乐律理论 332
一、中国古代乐律学概念及基本内容 332
二、乐律理论的酝酿与奠基 334
三、乐律理论发展的经学期与演化期 342
四、乐律理论的整理期 345
第三节 乐舞文物 348
一、概述 348
二、乐舞文物遗迹 349
三、乐舞文物分期 357
四、舞阳贾湖骨笛和龟铃 365
五、河姆渡冠状巫舞玉饰 365
六、舞蹈纹彩陶盆 366
七、三星堆铜面具 366
八、少数民族乐器和舞蹈 367
九、高句丽墓壁画中的乐舞 368
十、丝绸之路乐舞文物石窟舞蹈艺术 369
十一、《朝元仙杖图》与《八十七神仙卷》 385
十二、弹弓背上的乐舞百戏图 386
十三、龟兹舍利盒乐舞 387
十四、西藏寺院的乐舞 389
十五、韩熙载夜宴图 393
十六、周文矩《宫中合乐图》 394
十七、王建墓女乐队及舞伎 394
十八、辽庆州白塔的乐舞 396
十九、雕砖上的金代乐舞 397
二十、元永乐宫壁画中的元代乐舞 398
二十一、明宪宗行乐图 399
二十二、清民居社火图 401
第四节 乐舞故事 402
一、阴康氏健身舞 402
二、箫韶九成,凤凰来仪 403
三、商汤桑林求雨 403
四、周穆王会见西王母 404
五、楚灵王迷舞误国 406
六、以舞为谏的晏婴 406
七、孔子观蜡 407
八、舞雩 408
九、孔子闻韶“三月不知肉味” 408
十、季氏八佾舞于庭 409
十一、鲁定公迷女乐孔子愤然出走 410
十二、魏文侯城门悬琴 410
十三、玄天二女旋波与提谟 411
十四、刘邦与戚夫人的即兴舞 412
十五、虞美人舞剑别项羽 413
十六、戚夫人的翘袖折腰舞 414
十七、盖宽饶弹劾檀长卿 414
十八、以舞相属不报得祸 415
十九、顾谭三起舞 416
二十、魏武铜雀台与铜雀伎 417
二十一、曹植善胡舞《五椎锻》 418
二十二、曲有误,周郎顾 419
二十三、蔡文姬与《胡笳十八拍》 420
二十四、阿史那皇后率团来长安 422
二十五、李世民与《破阵乐》 423
二十六、武则天、唐玄宗与《圣寿乐》 424
二十七、杨玉环醉舞《霓裳曲》 426
二十八、凌波微步谢阿蛮 427
二十九、杜甫诗赞公孙大娘 428
三十、何满子 431
三十一、菊夫人与《菊花新》 431
三十二、中国册封使和琉球“御冠船踊” 432
三十三、康熙帝与《圣武雅》 434
参考文献 436
后记 441
附录页 1

中华文化通志 / 第8典, 艺文乐舞志

乐舞志 Le wu zhi

乐舞志/中华文化通志

中华文化通志编委会编; 成复旺; 张伯伟; 陈平原; 廖奔; 彭德; 董锡玖; 刘峻骧; 秦序; 薛宝琨; 鲍震培; 谷长岭; 李致忠; 周少川; 张木早; 吴必虎; 刘筱娟

刘梦溪主编 ; 董锡玖等撰; 刘梦溪; 董锡玖; 刘峻骧; 秦序

上海人民出版社 Shang hai ren min chu ban she

Shanghai People's Publishing House

China, People's Republic, China

Di 1 ban, Shang hai, 1998

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Bookmarks: p0-1 (p1): 导言
p1 (p6): 第一章 中华乐舞的历史沿革
p1-2 (p6): 第一节 中华乐舞的起源与原始乐舞的特色
p1-3 (p6): 一、乐舞的起源
p1-4 (p8): 二、悠久的历史与辉煌的记录
p1-5 (p10): 三、原始乐舞的特色
p1-6 (p11): 第二节 先秦乐舞的发展与变革
p1-7 (p11): 一、富于理性精神与政教功能的西周雅乐舞文化
p1-8 (p15): 二、钟磬之乐的辉煌记录
p1-9 (p17): 三、“礼崩乐坏”与民间乐舞的兴盛
p1-10 (p19): 第三节 第二个乐舞文化的高峰——两汉时代
p1-11 (p19): 一、乐府的建立与俗乐舞的整理
p1-12 (p20): 二、角抵百戏中的乐舞艺术
p1-13 (p23): 三、舞剑弄丸与以舞相属
p1-14 (p29): 四、《舞赋》之雅与大曲之俗
p1-15 (p31): 五、汉代与西域和日本的乐舞交流
p1-16 (p33): 第四节 魏晋南北朝乐舞文化的特点
p1-17 (p36): 一、清商乐的发展与成熟
p1-18 (p36): 第五节 恒舞酣歌的隋唐乐舞
p1-19 (p37): 二、恒舞酣歌的普及与卓越艺人的创造
p1-20 (p44): 三、宫廷与民间并盛的唐代乐舞
p1-21 (p47): 四、唐代与边疆少数民族和邻国的乐舞交流
p1-22 (p56): 第六节 宋代乐舞的特点
p1-23 (p56): 一、宋代宫廷队舞
p1-24 (p66): 二、宋代民间舞队的特点与分类
p1-25 (p73): 三、宋代乐舞的成就与影响
p1-26 (p77): 第七节 元代乐舞的发展
p1-27 (p77): 一、元代宫廷乐舞
p1-28 (p86): 二、元杂剧的乐舞艺术
p1-29 (p91): 第八节 明清时代乐舞的特色
p1-30 (p91): 一、明清宫廷乐舞
p1-31 (p94): 二、明清民间乐舞
p1-32 (p100): 三、明清乐舞的对外交流
p1-33 (p102): 第九节 明清戏曲乐舞的发展及其影响
p1-34 (p102): 一、戏曲乐舞的特色
p1-35 (p104): 二、戏曲乐舞的发展历程
p1-36 (p109): 三、地方戏曲对乐舞的贡献
p1-37 (p113): 四、京剧艺人的卓越创造
p2 (p120): 第二章 舞部类叙
p2-2 (p121): 第一节 原始氏族的祭祀舞蹈
p2-3 (p131): 第二节 汉魏的俗乐舞
p2-4 (p136): 第三节 中古时期的宫廷燕乐舞
p2-5 (p144): 第四节 宋元明清的舞蹈
p2-6 (p149): 第五节 现存各民族民间舞蹈
p2-7 (p158): 第六节 二十世纪的中华舞蹈
p2-8 (p166): 第七节 美的创造者——舞蹈名家简介
p3 (p188): 第三章 乐部类叙
p3-2 (p189): 第一节 歌舞音乐
p3-3 (p189): 一、历史简述
p3-4 (p195): 二、民间歌舞音乐的种类
p3-5 (p199): 三、音乐的几个特点
p3-6 (p201): 第二节 民歌与艺术歌曲
p3-7 (p201): 一、先秦声乐艺术
p3-8 (p204): 二、从汉初的楚声到隋朝的清乐
p3-9 (p209): 三、唐宋元歌曲
p3-10 (p213): 四、蓬勃发展的明清民间歌曲
p3-11 (p215): 五、源远流长的琴歌
p3-12 (p219): 六、传统民歌的分类及其特点
p3-13 (p224): 第三节 曲艺音乐
p3-14 (p224): 一、历史沿革
p3-15 (p233): 二、曲艺音乐的艺术特点
p3-16 (p240): 一、戏曲音乐的发展历程
p3-17 (p240): 第四节 戏曲音乐
p3-18 (p246): 二、戏曲音乐的艺术特点
p3-19 (p254): 第五节 器乐
p3-20 (p254): 一、原始时期的乐器
p3-21 (p257): 二、金石之乐——古代器乐的第一个高峰
p3-22 (p260): 三、汉晋南北朝的新乐种和新乐器
p3-23 (p268): 四、隋唐——古代器乐又一高峰
p3-24 (p271): 五、民间器乐的勃兴
p3-25 (p274): 六、民族器乐的分类及其特点
p3-26 (p276): 第六节 古代著名乐人
p3-27 (p289): 第七节 近现代著名乐人
p4 (p301): 第四章 典籍 文物类叙
p4-2 (p301): 第一节 典籍
p4-3 (p301): 一、概述
p4-4 (p305): 二、历代乐律志
p4-5 (p308): 三、类书中的音乐资料
p4-6 (p309): 四、乐谱和舞谱
p4-7 (p321): 五、乐舞要籍举隅
p4-8 (p332): 一、中国古代乐律学概念及基本内容
p4-9 (p332): 第二节 乐律理论
p4-10 (p334): 二、乐律理论的酝酿与奠基
p4-11 (p342): 三、乐律理论发展的经学期与演化期
p4-12 (p345): 四、乐律理论的整理期
p4-13 (p348): 第三节 乐舞文物
p4-14 (p348): 一、概述
p4-15 (p349): 二、乐舞文物遗迹
p4-16 (p357): 三、乐舞文物分期
p4-17 (p365): 五、河姆渡冠状巫舞玉饰
p4-18 (p365): 四、舞阳贾湖骨笛和龟铃
p4-19 (p366): 六、舞蹈纹彩陶盆
p4-20 (p366): 七、三星堆铜面具
p4-21 (p367): 八、少数民族乐器和舞蹈
p4-22 (p368): 九、高句丽墓壁画中的乐舞
p4-23 (p369): 十、丝绸之路乐舞文物石窟舞蹈艺术
p4-24 (p385): 十一、《朝元仙杖图》与《八十七神仙卷》
p4-25 (p386): 十二、弹弓背上的乐舞百戏图
p4-26 (p387): 十三、龟兹舍利盒乐舞
p4-27 (p389): 十四、西藏寺院的乐舞
p4-28 (p393): 十五、韩熙载夜宴图
p4-29 (p394): 十六、周文矩《宫中合乐图》
p4-30 (p394): 十七、王建墓女乐队及舞伎
p4-31 (p396): 十八、辽庆州白塔的乐舞
p4-32 (p397): 十九、雕砖上的金代乐舞
p4-33 (p398): 二十、元永乐宫壁画中的元代乐舞
p4-34 (p399): 二十一、明宪宗行乐图
p4-35 (p401): 二十二、清民居社火图
p4-36 (p402): 第四节 乐舞故事
p4-37 (p402): 一、阴康氏健身舞
p4-38 (p403): 二、箫韶九成，凤凰来仪
p4-39 (p403): 三、商汤桑林求雨
p4-40 (p404): 四、周穆王会见西王母
p4-41 (p406): 五、楚灵王迷舞误国
p4-42 (p406): 六、以舞为谏的晏婴
p4-43 (p407): 七、孔子观蜡
p4-44 (p408): 八、舞雩
p4-45 (p408): 九、孔子闻韶“三月不知肉味”
p4-46 (p409): 十、季氏八佾舞于庭
p4-47 (p410): 十一、鲁定公迷女乐孔子愤然出走
p4-48 (p410): 十二、魏文侯城门悬琴
p4-49 (p411): 十三、玄天二女旋波与提谟
p4-50 (p412): 十四、刘邦与戚夫人的即兴舞
p4-51 (p413): 十五、虞美人舞剑别项羽
p4-52 (p414): 十七、盖宽饶弹劾檀长卿
p4-53 (p414): 十六、戚夫人的翘袖折腰舞
p4-54 (p415): 十八、以舞相属不报得祸
p4-55 (p416): 十九、顾谭三起舞
p4-56 (p417): 二十、魏武铜雀台与铜雀伎
p4-57 (p418): 二十一、曹植善胡舞《五椎锻》
p4-58 (p419): 二十二、曲有误，周郎顾
p4-59 (p420): 二十三、蔡文姬与《胡笳十八拍》
p4-60 (p422): 二十四、阿史那皇后率团来长安
p4-61 (p423): 二十五、李世民与《破阵乐》
p4-62 (p424): 二十六、武则天、唐玄宗与《圣寿乐》
p4-63 (p426): 二十七、杨玉环醉舞《霓裳曲》
p4-64 (p427): 二十八、凌波微步谢阿蛮
p4-65 (p428): 二十九、杜甫诗赞公孙大娘
p4-66 (p431): 三十、何满子
p4-67 (p431): 三十一、菊夫人与《菊花新》
p4-68 (p432): 三十二、中国册封使和琉球“御冠船踊”
p4-69 (p434): 三十三、康熙帝与《圣武雅》
p4-70 (p436): 参考文献
p4-71 (p441): 后记

tags: 中华文化;通志;艺文;乐舞;上海;九十年代;专著

Type: 当代图书

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1. (p6) 第一章 中华乐舞的历史沿革
1.1. (p6) 第一节 中华乐舞的起源与原始乐舞的特色
1.1.1. (p6) 一、乐舞的起源
1.1.2. (p8) 二、悠久的历史与辉煌的记录
1.1.3. (p10) 三、原始乐舞的特色
1.2. (p11) 第二节 先秦乐舞的发展与变革
1.2.1. (p11) 一、富于理性精神与政教功能的西周雅乐舞文化
1.2.2. (p15) 二、钟磬之乐的辉煌记录
1.2.3. (p17) 三、“礼崩乐坏”与民间乐舞的兴盛
1.3. (p19) 第三节 第二个乐舞文化的高峰——两汉时代
1.3.1. (p19) 一、乐府的建立与俗乐舞的整理
1.3.2. (p20) 二、角抵百戏中的乐舞艺术
1.3.3. (p23) 三、舞剑弄丸与以舞相属
1.3.4. (p29) 四、《舞赋》之雅与大曲之俗
1.3.5. (p31) 五、汉代与西域和日本的乐舞交流
1.4. (p33) 第四节 魏晋南北朝乐舞文化的特点
1.5. (p36) 第五节 恒舞酣歌的隋唐乐舞
1.5.1. (p36) 一、清商乐的发展与成熟
1.5.2. (p37) 二、恒舞酣歌的普及与卓越艺人的创造
1.5.3. (p44) 三、宫廷与民间并盛的唐代乐舞
1.5.4. (p47) 四、唐代与边疆少数民族和邻国的乐舞交流
1.6. (p56) 第六节 宋代乐舞的特点
1.6.1. (p56) 一、宋代宫廷队舞
1.6.2. (p66) 二、宋代民间舞队的特点与分类
1.6.3. (p73) 三、宋代乐舞的成就与影响
1.7. (p77) 第七节 元代乐舞的发展
1.7.1. (p77) 一、元代宫廷乐舞
1.7.2. (p86) 二、元杂剧的乐舞艺术
1.8. (p91) 第八节 明清时代乐舞的特色
1.8.1. (p91) 一、明清宫廷乐舞
1.8.2. (p94) 二、明清民间乐舞
1.8.3. (p100) 三、明清乐舞的对外交流
1.9. (p102) 第九节 明清戏曲乐舞的发展及其影响
2. (p120) 第二章 舞部类叙
2.1. (p121) 第一节 原始氏族的祭祀舞蹈
2.2. (p131) 第二节 汉魏的俗乐舞
2.3. (p136) 第三节 中古时期的宫廷燕乐舞
2.4. (p144) 第四节 宋元明清的舞蹈
2.5. (p149) 第五节 现存各民族民间舞蹈
2.6. (p158) 第六节 二十世纪的中华舞蹈
2.7. (p166) 第七节 美的创造者——舞蹈名家简介
3. (p188) 第三章 乐部类叙
3.1. (p189) 第一节 歌舞音乐
3.1.1. (p189) 一、历史简述
3.1.2. (p195) 二、民间歌舞音乐的种类
3.1.3. (p199) 三、音乐的几个特点
3.2. (p201) 第二节 民歌与艺术歌曲
3.2.1. (p201) 一、先秦声乐艺术
3.2.2. (p204) 二、从汉初的楚声到隋朝的清乐
3.2.3. (p209) 三、唐宋元歌曲
3.2.4. (p213) 四、蓬勃发展的明清民间歌曲
3.2.5. (p215) 五、源远流长的琴歌
3.2.6. (p219) 六、传统民歌的分类及其特点
3.3. (p224) 第三节 曲艺音乐
3.3.1. (p224) 一、历史沿革
3.3.2. (p233) 二、曲艺音乐的艺术特点
3.4. (p240) 第四节 戏曲音乐
3.4.1. (p240) 一、戏曲音乐的发展历程
3.4.2. (p246) 二、戏曲音乐的艺术特点
3.5. (p254) 第五节 器乐
3.5.1. (p254) 一、原始时期的乐器
3.5.2. (p257) 二、金石之乐——古代器乐的第一个高峰
3.5.3. (p260) 三、汉晋南北朝的新乐种和新乐器
3.5.4. (p268) 四、隋唐——古代器乐又一高峰
3.5.5. (p271) 五、民间器乐的勃兴
3.5.6. (p274) 六、民族器乐的分类及其特点
3.6. (p276) 第六节 古代著名乐人
3.7. (p289) 第七节 近现代著名乐人
4. (p301) 第四章 典籍 文物类叙
4.1. (p301) 第一节 典籍
4.1.1. (p301) 一、概述
4.1.2. (p305) 二、历代乐律志
4.1.3. (p308) 三、类书中的音乐资料
4.1.4. (p309) 四、乐谱和舞谱
4.1.5. (p321) 五、乐舞要籍举隅
4.2. (p332) 第二节 乐律理论
4.2.1. (p332) 一、中国古代乐律学概念及基本内容
4.2.2. (p334) 二、乐律理论的酝酿与奠基
4.2.3. (p342) 三、乐律理论发展的经学期与演化期
4.2.4. (p345) 四、乐律理论的整理期
4.3. (p348) 第三节 乐舞文物
4.3.1. (p348) 一、概述
4.3.2. (p349) 二、乐舞文物遗迹
4.3.3. (p357) 三、乐舞文物分期
4.3.4. (p365) 四、舞阳贾湖骨笛和龟铃
4.3.5. (p365) 五、河姆渡冠状巫舞玉饰
4.3.6. (p366) 六、舞蹈纹彩陶盆
4.3.7. (p366) 七、三星堆铜面具
4.3.8. (p367) 八、少数民族乐器和舞蹈
4.3.9. (p368) 九、高句丽墓壁画中的乐舞
4.3.10. (p369) 十、丝绸之路乐舞文物石窟舞蹈艺术
4.3.11. (p385) 十一、《朝元仙杖图》与《八十七神仙卷》
4.3.12. (p386) 十二、弹弓背上的乐舞百戏图
4.3.13. (p387) 十三、龟兹舍利盒乐舞
4.3.14. (p389) 十四、西藏寺院的乐舞
4.3.15. (p393) 十五、韩熙载夜宴图
4.3.16. (p394) 十六、周文矩《宫中合乐图》
4.3.17. (p394) 十七、王建墓女乐队及舞伎
4.3.18. (p396) 十八、辽庆州白塔的乐舞
4.3.19. (p397) 十九、雕砖上的金代乐舞
4.3.20. (p398) 二十、元永乐宫壁画中的元代乐舞
4.3.21. (p399) 二十一、明宪宗行乐图
4.3.22. (p401) 二十二、清民居社火图
4.4. (p402) 第四节 乐舞故事
4.4.1. (p402) 一、阴康氏健身舞
4.4.2. (p403) 二、箫韶九成，凤凰来仪
4.4.3. (p403) 三、商汤桑林求雨
4.4.4. (p404) 四、周穆王会见西王母
4.4.5. (p406) 五、楚灵王迷舞误国
4.4.6. (p406) 六、以舞为谏的晏婴
4.4.7. (p407) 七、孔子观蜡
4.4.8. (p408) 八、舞雩
4.4.9. (p408) 九、孔子闻韶“三月不知肉味”
4.4.10. (p409) 十、季氏八佾舞于庭
4.4.11. (p410) 十一、鲁定公迷女乐孔子愤然出走
4.4.12. (p410) 十二、魏文侯城门悬琴
4.4.13. (p411) 十三、玄天二女旋波与提谟
4.4.14. (p412) 十四、刘邦与戚夫人的即兴舞
4.4.15. (p413) 十五、虞美人舞剑别项羽
4.4.16. (p414) 十六、戚夫人的翘袖折腰舞
4.4.17. (p414) 十七、盖宽饶弹劾檀长卿
4.4.18. (p415) 十八、以舞相属不报得祸
4.4.19. (p416) 十九、顾谭三起舞
4.4.20. (p417) 二十、魏武铜雀台与铜雀伎
4.4.21. (p418) 二十一、曹植善胡舞《五椎锻》
4.4.22. (p419) 二十二、曲有误，周郎顾
4.4.23. (p420) 二十三、蔡文姬与《胡笳十八拍》
4.4.24. (p422) 二十四、阿史那皇后率团来长安
4.4.25. (p423) 二十五、李世民与《破阵乐》
4.4.26. (p424) 二十六、武则天、唐玄宗与《圣寿乐》
4.4.27. (p426) 二十七、杨玉环醉舞《霓裳曲》
4.4.28. (p427) 二十八、凌波微步谢阿蛮
4.4.29. (p428) 二十九、杜甫诗赞公孙大娘
4.4.30. (p431) 三十、何满子
4.4.31. (p431) 三十一、菊夫人与《菊花新》
4.4.32. (p432) 三十二、中国册封使和琉球“御冠船踊”
4.4.33. (p434) 三十三、康熙帝与《圣武雅》

Subject: 中华文化;通志;艺文;乐舞;上海;九十年代;专著

label: 中华文化;通志;艺文;乐舞;上海;九十年代;专著

Type: modern

2024-12-16