1 (p0-1): 序言 2 (p1): 1 实用媒体美学 3 (p1-2): 实用媒体美学:定义 4 (p1-3): 实用美学和情境 4 (p1-4): 艺术和经历 5 (p1-5): 生活中的偶然事件 5 (p1-6): 情境美学 5 (p1-7): 情境与知觉 6 (p1-8): 环境稳定化 6 (p1-9): 选择性地看 7 (p1-10): 情境的力量 10 (p1-11): 作为构造中介的媒体 11 (p1-12): 实用媒体美学:方法 11 (p1-13): 基本画面元素 11 (p1-14): 内容 12 (p1-15): 责任感 13 (p1-16): 摘要 14 (p1-17): 备注 16 (p2): 2 第一美学领域:光 17 (p2-2): 光的自然属性 18 (p2-3): 布光的目的与功能 19 (p2-4): 阴影的自然属性 20 (p2-5): 表面阴影和投影 22 (p2-6): 反差 24 (p2-7): 外部引导功能:我们如何观看事物 24 (p2-8): 空间引导 24 (p2-9): 质感引导 26 (p2-10): 时间引导 28 (p2-11): 内部引导功能:我们如何感受事物 28 (p2-12): 营造情绪和氛围 28 (p2-13): 高于视平线与低于视平线的光位 29 (p2-14): 预示性灯光 30 (p2-15): 作为戏剧化中介的光和照明灯具 30 (p2-16): 摘要 31 (p2-17): 备注 32 (p3): 3 建构第一美学领域:布光 33 (p3-2): 标准布光技巧 35 (p3-3): 明暗对比布光 35 (p3-4): 明暗对比布光的分析 36 (p3-5): 明暗对比布光的功能 38 (p3-6): 具体的明暗对比布光分类 38 (p3-7): 伦布兰特布光 39 (p3-8): 浮雕布光 39 (p3-9): 平调布光 40 (p3-10): 平调布光的功能 41 (p3-11): 剪影布光 42 (p3-12): 技术手段强化和技术手段生成的光效 44 (p3-13): 摘要 44 (p3-14): 多机布光 44 (p3-15): 单机和多机布光 44 (p3-16): 单机布光 45 (p3-17): 备注 46 (p4): 4 延伸的第一领域:色彩 47 (p4-2): 什么是色彩? 48 (p4-3): 我们如何感知色彩 48 (p4-4): 基本心理因素 49 (p4-5): 基本心理因素 50 (p4-6): 共容色彩 50 (p4-7): 我们如何混合色彩 51 (p4-8): 加法色彩混合 52 (p4-9): 混合式混合 52 (p4-10): 减法色彩混合 53 (p4-11): 色彩的相对性 54 (p4-12): 光照环境 54 (p4-13): 表面反射率 54 (p4-14): 色温 55 (p4-15): 周围的色彩 56 (p4-16): 色彩并列 56 (p4-17): 色彩恒久性 57 (p4-18): 色彩和感受 57 (p4-19): 暖色与冷色 58 (p4-20): 色彩能量 59 (p4-21): 摘要 60 (p4-22): 备注 62 (p5): 5 建构色彩:功能与组合 63 (p5-2): 色彩的信息功能 64 (p5-3): 色彩象征 65 (p5-4): 色彩的构图功能 65 (p5-5): 色彩能量 66 (p5-6): 色彩的表述功能 66 (p5-7): 表述事物的基本性质 67 (p5-8): 注入兴奋与戏剧性 68 (p5-9): 营造情绪 68 (p5-10): 不饱和理论 69 (p5-11): 影片色彩化 70 (p5-12): 电视广告 70 (p5-13): 摘要 71 (p5-14): 备注 72 (p6): 6 两维领域:区域 73 (p6-2): 宽高比...

zlibzh/no-category/（美）赫伯特·泽特尔（Herbert Zettl）著；赵淼淼译（美国旧金山州立大学）, (美)赫伯特·泽特尔(Herbert Zettl)著 , 赵淼淼译, 泽特尔, 赵淼淼, 泽特尔 (Zettl, Herbert), (美) 泽特尔, 赫伯特/图像 声音 运动 实用媒体美学 第3版_115555680.pdf

Communication Unversity of China Press

Zhong mei da xue sheng ying shi zhuan ye zai du jing pin jiao cai / li xing guo zhu bian, Di 1 ban, Bei jing, 2003

中美大学生影视专业在读精品教材, Di 1 ban, Beijing, 2003

China, People's Republic, China

Bookmarks: p0-1 (p1): 序言
p1 (p2): 1 实用媒体美学
p1-2 (p3): 实用媒体美学：定义
p1-3 (p4): 实用美学和情境
p1-4 (p4): 艺术和经历
p1-5 (p5): 生活中的偶然事件
p1-6 (p5): 情境美学
p1-7 (p5): 情境与知觉
p1-8 (p6): 环境稳定化
p1-9 (p6): 选择性地看
p1-10 (p7): 情境的力量
p1-11 (p10): 作为构造中介的媒体
p1-12 (p11): 实用媒体美学：方法
p1-13 (p11): 基本画面元素
p1-14 (p11): 内容
p1-15 (p12): 责任感
p1-16 (p13): 摘要
p1-17 (p14): 备注
p2 (p16): 2 第一美学领域：光
p2-2 (p17): 光的自然属性
p2-3 (p18): 布光的目的与功能
p2-4 (p19): 阴影的自然属性
p2-5 (p20): 表面阴影和投影
p2-6 (p22): 反差
p2-7 (p24): 外部引导功能：我们如何观看事物
p2-8 (p24): 空间引导
p2-9 (p24): 质感引导
p2-10 (p26): 时间引导
p2-11 (p28): 内部引导功能：我们如何感受事物
p2-12 (p28): 营造情绪和氛围
p2-13 (p28): 高于视平线与低于视平线的光位
p2-14 (p29): 预示性灯光
p2-15 (p30): 作为戏剧化中介的光和照明灯具
p2-16 (p30): 摘要
p2-17 (p31): 备注
p3 (p32): 3 建构第一美学领域：布光
p3-2 (p33): 标准布光技巧
p3-3 (p35): 明暗对比布光
p3-4 (p35): 明暗对比布光的分析
p3-5 (p36): 明暗对比布光的功能
p3-6 (p38): 具体的明暗对比布光分类
p3-7 (p38): 伦布兰特布光
p3-8 (p39): 浮雕布光
p3-9 (p39): 平调布光
p3-10 (p40): 平调布光的功能
p3-11 (p41): 剪影布光
p3-12 (p42): 技术手段强化和技术手段生成的光效
p3-13 (p44): 摘要
p3-14 (p44): 多机布光
p3-15 (p44): 单机和多机布光
p3-16 (p44): 单机布光
p3-17 (p45): 备注
p4 (p46): 4 延伸的第一领域：色彩
p4-2 (p47): 什么是色彩？
p4-3 (p48): 我们如何感知色彩
p4-4 (p48): 基本心理因素
p4-5 (p49): 基本心理因素
p4-6 (p50): 共容色彩
p4-7 (p50): 我们如何混合色彩
p4-8 (p51): 加法色彩混合
p4-9 (p52): 混合式混合
p4-10 (p52): 减法色彩混合
p4-11 (p53): 色彩的相对性
p4-12 (p54): 光照环境
p4-13 (p54): 表面反射率
p4-14 (p54): 色温
p4-15 (p55): 周围的色彩
p4-16 (p56): 色彩并列
p4-17 (p56): 色彩恒久性
p4-18 (p57): 色彩和感受
p4-19 (p57): 暖色与冷色
p4-20 (p58): 色彩能量
p4-21 (p59): 摘要
p4-22 (p60): 备注
p5 (p62): 5 建构色彩：功能与组合
p5-2 (p63): 色彩的信息功能
p5-3 (p64): 色彩象征
p5-4 (p65): 色彩的构图功能
p5-5 (p65): 色彩能量
p5-6 (p66): 色彩的表述功能
p5-7 (p66): 表述事物的基本性质
p5-8 (p67): 注入兴奋与戏剧性
p5-9 (p68): 营造情绪
p5-10 (p68): 不饱和理论
p5-11 (p69): 影片色彩化
p5-12 (p70): 电视广告
p5-13 (p70): 摘要
p5-14 (p71): 备注
p6 (p72): 6 两维领域：区域
p6-2 (p73): 宽高比
p6-3 (p74): 宽高比和取景
p6-4 (p77): 改变宽高比
p6-5 (p80): 物体大小
p6-6 (p81): 关于物体的知识
p6-7 (p81): 与屏幕区域的关系
p6-8 (p82): 画面大小
p6-9 (p82): 环境情境
p6-10 (p82): 与人的参照
p6-11 (p83): 画面大小和相对能量
p6-12 (p83): 人和物
p6-13 (p83): 演绎和归纳视觉方式
p6-14 (p83): 演绎方式
p6-15 (p84): 归纳方式
p6-16 (p86): 摘要
p6-17 (p87): 备注
p7 (p88): 7 两维领域：屏幕内的自然力
p7-2 (p89): 主要方向：横向和纵向
p7-3 (p90): 倾斜水平面
p7-4 (p90): 横向/纵向组合
p7-5 (p92): 画框的磁力
p7-6 (p93): 头顶空间
p7-7 (p94): 顶边的拉力
p7-8 (p94): 侧边的拉力
p7-9 (p96): 整个边框的拉力
p7-10 (p96): 质量吸引
p7-11 (p97): 画框的不对称
p7-12 (p97): 上/下对角线
p7-13 (p98): 屏幕左侧与屏幕右侧的不对称
p7-14 (p99): 前景和背景
p7-15 (p100): 前景-背景的特性
p7-16 (p101): 心理完形
p7-17 (p102): 格式塔
p7-18 (p103): 高清晰度和低清晰度画面
p7-19 (p104): 促进完形
p7-20 (p106): 矢量
p7-21 (p106): 矢量场
p7-22 (p106): 矢量类型
p7-23 (p108): 矢量强度
p7-24 (p109): 矢量方向
p7-25 (p111): 摘要
p7-26 (p112): 备注
p8 (p114): 8 建构两维领域：屏幕自然力的交互作用
p8-2 (p116): 通过图形质量和磁性自然力的分布使区域稳定化
p8-3 (p117): 屏幕中心
p8-4 (p117): 偏离中心
p8-5 (p118): 抵消平衡
p8-6 (p119): 通过矢量分布使区域稳定化
p8-7 (p119): 指示矢量的建构自然力
p8-8 (p120): 引导空间
p8-9 (p121): 聚合矢量
p8-10 (p121): 图形矢量
p8-11 (p122): 平衡的阶段
p8-12 (p122): 安定平衡
p8-13 (p122): 中性平衡
p8-14 (p125): 不安定平衡
p8-15 (p126): 物体取景
p8-16 (p126): 促进完形
p8-17 (p127): 图形线索
p8-18 (p127): 早熟完形
p8-19 (p128): 自然分隔线
p8-20 (p130): 不合理完形
p8-21 (p130): 以多重屏幕延伸领域
p8-22 (p132): 连续图形矢量
p8-23 (p132): 屏幕外空间限制
p8-24 (p133): 指示矢量组合
p8-25 (p135): 三重屏幕空间中的z轴矢量
p8-26 (p136): 分隔屏幕：屏幕内的屏幕
p8-27 (p137): 摘要
p8-28 (p139): 备注
p9 (p140): 9 三维领域：深度和体积
p9-2 (p141): Z轴
p9-3 (p143): 图形深度因素
p9-4 (p144): 重叠平面
p9-5 (p145): 相对大小
p9-6 (p146): 平面中的高度
p9-7 (p147): 线性透视
p9-8 (p150): 大气透视
p9-9 (p150): 镜头的深度特性
p9-10 (p151): 重叠平面：窄角镜头
p9-11 (p151): 重叠平面：广角镜头
p9-12 (p152): 相对大小：广角镜头
p9-13 (p152): 相对大小：窄角镜头
p9-14 (p153): 线性透视：广角镜头
p9-15 (p153): 线性透视：窄角镜头
p9-16 (p154): 获得大气透视
p9-17 (p157): 主要图形化策略
p9-18 (p157): 线条和字母
p9-19 (p158): 第一和第二顺序空间
p9-20 (p160): 拓扑和结构改变
p9-21 (p161): 摘要
p9-22 (p162): 备注
p10 (p164): 10 建构三维领域：建立屏幕体积
p10-2 (p165): 体积二元性
p10-3 (p167): 主导性正体积
p10-4 (p169): 压倒性负体积
p10-5 (p170): 体积二元性的应用
p10-6 (p171): Z轴表达
p10-7 (p172): 窄角镜头失真
p10-8 (p174): 广角镜头失真
p10-9 (p176): Z轴制约
p10-10 (p178): 空间矛盾
p10-11 (p178): 叠画
p10-12 (p179): 前景-背景矛盾
p10-13 (p180): 相对大小矛盾
p10-14 (p181): 摘要
p10-15 (p181): 备注
p11 (p182): 11 建立银幕空间：形象化
p11-2 (p184): 拍摄摘要图
p11-3 (p184): 看的方式
p11-4 (p186): 静观事件
p11-5 (p186): 深观事件
p11-6 (p186): 创造事件
p11-7 (p188): 景别
p11-8 (p190): 视点：仰拍和俯拍
p11-9 (p190): 视点
p11-10 (p192): 视点：主观镜头
p11-11 (p192): 认同角色的视点
p11-12 (p194): 被发现
p11-13 (p194): 直接面对方式
p11-14 (p195): 视点：越肩和交叉拍摄
p11-15 (p196): 越肩拍摄
p11-16 (p196): 交叉拍摄
p11-17 (p198): 视点：多重Z轴制约
p11-18 (p198): 角度
p11-19 (p199): 为矢量连续性变化角度
p11-20 (p199): 为多重视点变化角度
p11-21 (p200): 为强化事件变化角度
p11-22 (p200): 为澄清视点变化角度
p11-23 (p203): 为设定风格变化角度
p11-24 (p204): 摘要
p11-25 (p205): 备注
p12 (p206): 12 四维领域：时间
p12-2 (p207): 时间的重要性
p12-3 (p210): 什么是时间？
p12-4 (p211): 时间的类型
p12-5 (p211): 客观时间
p12-6 (p212): 主观时间
p12-7 (p215): 生物时间
p12-8 (p215): 时间方向
p12-9 (p216): 作为主观时间的现在
p12-10 (p216): 过去/现在/未来
p12-11 (p216): 圣·奥古斯汀和现在
p12-12 (p217): 超越时间
p12-13 (p217): 现场直播中的时间矢量
p12-14 (p218): 现场直播与客观时间矢量
p12-15 (p218): 现场直播与主观时间矢量
p12-16 (p219): 录制电视节目和电影中的时间矢量
p12-17 (p220): 实况录像
p12-18 (p221): 即时重播
p12-19 (p221): 经过编辑的录像和电影中的时间矢量
p12-20 (p222): 备注
p12-21 (p222): 摘要
p13 (p224): 13 四维领域：运动
p13-2 (p225): 运动和媒体结构
p13-3 (p225): 齐诺和电影
p13-4 (p227): 电影的基本结构单元
p13-5 (p228): 电影的“在-在”运动
p13-6 (p228): 伯格森的运动
p13-7 (p230): 电视的基本结构单元
p13-8 (p230): 电视的过程画面
p13-9 (p231): 数字影像
p13-10 (p232): 液晶显示和Plasma显示的过程画面
p13-11 (p232): 电视上的电影
p13-12 (p233): 运动矛盾
p13-13 (p233): 高清晰度电视
p13-14 (p234): 参照画面
p13-15 (p235): 前景-背景反转
p13-16 (p236): Z轴运动
p13-17 (p236): 感知物体速度：广角镜头
p13-18 (p237): 感知物体速度：窄角镜头
p13-19 (p238): 感知摄像机的速度：广角和窄角镜头
p13-20 (p238): 慢动作
p13-21 (p238): 电影慢动作：画幅密度
p13-22 (p238): 电视慢动作：重放速度
p13-23 (p239): 慢动作的美学效果
p13-24 (p239): 重力缺失
p13-25 (p240): 快动作
p13-26 (p240): 电影快动作：画幅密度
p13-27 (p240): 电视快动作：重放速度
p13-28 (p241): 摘要
p13-29 (p242): 备注
p14 (p244): 14 建构四维领域：时间控制和主要运动
p14-2 (p245): 客观时间的类型：时间控制
p14-3 (p246): 钟表时间
p14-4 (p246): 进行时间
p14-5 (p247): 镜头时间
p14-6 (p247): 场景时间
p14-7 (p247): 续列时间
p14-8 (p248): 故事时间
p14-9 (p249): 主观时间的类型：步调和节奏
p14-10 (p249): 步调
p14-11 (p249): 节奏
p14-12 (p250): 主要运动及其功能
p14-13 (p250): 基本运动及其功能
p14-14 (p252): 二级运动及其功能
p14-15 (p255): 三级运动
p14-16 (p262): 摘要
p14-17 (p263): 备注
p15 (p264): 15 建构四维领域：连续性编辑
p15-2 (p266): 图形矢量连续
p15-3 (p267): 指示矢量连续
p15-4 (p267): 连续、聚合和分离指示矢量
p15-5 (p269): 指示矢量与目标物体连续
p15-6 (p271): 相继Z轴指示矢量
p15-7 (p272): 指示矢量轴
p15-8 (p274): 交叉拍摄的摄像机摆置
p15-9 (p275): 越肩拍摄的摄像机摆置
p15-10 (p276): Z轴位置改变
p15-11 (p277): 建立指示矢量轴
p15-12 (p279): 连续、聚合和分离运动矢量
p15-13 (p279): 运动矢量连续
p15-14 (p282): Z轴运动矢量和连续
p15-15 (p283): 运动矢量轴
p15-16 (p283): 建立运动矢量轴
p15-17 (p285): 运动和指示矢量轴
p15-18 (p286): 特殊连续性因素
p15-19 (p287): 运动连续
p15-20 (p288): 主体连续
p15-21 (p288): 色彩连续
p15-22 (p288): 环境连续
p15-23 (p289): 摘要
p15-24 (p289): 备注
p16 (p290): 16 建构四维领域：复杂性编辑
p16-2 (p292): 韵律蒙太奇
p16-3 (p293): 解析蒙太奇
p16-4 (p293): 相继解析蒙太奇
p16-5 (p296): 局部解析蒙太奇
p16-6 (p298): 联想蒙太奇
p16-7 (p299): 比较蒙太奇
p16-8 (p300): 冲突蒙太奇
p16-9 (p304): 摘要
p16-10 (p305): 备注
p17 (p306): 17 五维领域：声音
p17-2 (p307): 声音和噪音
p17-3 (p308): 电视声音
p17-4 (p308): 电视和电影声音
p17-5 (p310): 电影声音
p17-6 (p311): 文字和非文字声音
p17-7 (p311): 文字声音
p17-8 (p311): 非文字声音
p17-9 (p312): 文字和非文字声音组合
p17-10 (p312): 情境的重要性
p17-11 (p314): 声音的功能
p17-12 (p314): 声音的信息功能
p17-13 (p314): 对话
p17-14 (p314): 直接面对
p17-15 (p316): 解说词
p17-16 (p317): 声音的外部引导功能
p17-17 (p317): 空间
p17-18 (p318): 时间
p17-19 (p319): 境况
p17-20 (p319): 外部情形
p17-21 (p320): 声音的内部引导功能
p17-22 (p320): 情绪
p17-23 (p320): 内部情形
p17-24 (p320): 能量
p17-25 (p321): 结构
p17-26 (p322): 声音透视
p17-27 (p322): 前景-背景
p17-28 (p322): 美学因素
p17-29 (p323): 声音连续性
p17-30 (p323): 摘要
p17-31 (p325): 备注
p18 (p326): 18 建构五维领域：声音结构和声音/画面组合
p18-2 (p327): 声音的元素
p18-3 (p327): 音调
p18-4 (p328): 音品
p18-5 (p329): 持续时间
p18-6 (p329): 响度(动态)
p18-7 (p330): 渐强/渐弱
p18-8 (p332): 基本声音结构
p18-9 (p333): 旋律
p18-10 (p335): 和音
p18-11 (p335): 同音
p18-12 (p337): 多音
p18-13 (p344): 声音结构和编剧
p18-14 (p344): 声音元素和编剧对等
p18-15 (p344): 声音结构与编剧对等
p18-16 (p345): 画面/声音组合
p18-17 (p346): 同音结构
p18-18 (p346): 多音结构
p18-19 (p349): 蒙太奇
p18-20 (p351): 历史-地理
p18-21 (p351): 画面/声音匹配准则
p18-22 (p352): 主题
p18-23 (p352): 基调
p18-24 (p352): 结构
p18-25 (p356): 摘要
p18-26 (p357): 备注
p18-27 (p359): 后记
p18-28 (p361): 术语汇编
p18-29 (p377): 参考书目
p18-30 (p389): 图片制作
p18-31 (p391): 索引
p18-32 (p409): 译者的话

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本书阐述了光和色彩, 两维空间, 三维空间, 时间, 运动和声音这五个主要的美学元素, 以及这些元素在电影, 电视中的运用

2024-06-13