Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute? »Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht.
Erscheinungsdatum: 01.11.2011

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Das Drama nach dem Drama : Verwandlungen dramatischer Formen in Deutschland nach 1945

Artur Pełka; Bühne Frei! Verwandlungen Dramatischer Formen in Deutschland nach 1945 (Veranstaltung)

Artur Pelka, Stefan Tigges, Artur Pelka, Stefan Tigges

Pelka, Artur (editor);Tigges, Stefan (editor)

Artur Pełka, Stefan Tigges (Hg.)

Artur Pelka, Stefan Tigges (Hg.)

mdwPress. ein Imprint von R. Gost u. K. Werner - transcript Verlag

Gost, Roswitha, u. Karin Werner. transcript Verlag

De Gruyter

Theater -- Band 22, Theater (Transcript (Firm)) -- Bd. 22., Bielefeld, Germany, 2011

Theater (Transcript (Firm)), Band 22, Bielefeld [Germany, 2011

Transcript Verlag, [N.p.], 2014

Theater, Band 22, Berlin, 2011

22, 1. Aufl, Bielefeld, 2011

Theater; 22, 1. Aufl., 2014

Theater, Bielefeld, 2014

Germany, Germany

1, 2014-03-31

2011 jan 31

degruyter.com

producers:
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International conference proceedings.
Includes bibliographical references.

INHALT
Vorwort
DAS DRAMA NACH DEM DRAMA I: POSITIONEN NACH 1945
Zum jüdischen Schicksal im deutschsprachigen Nachkriegsdrama: Das Beispiel Nelly Sachs
»Alles wird dunkler« – Wolfgang Hildesheimers Theater des Verfalls
Rolf Bongs als ein untypischer Vertreter der »inneren Emigration« – sein Werdegang nach 1945
GRENZGÄNGER UND RAUMVERMESSER. HACKS – MÜLLER – SCHLEEF BERNADETTE GRUBNER
»Kunst ist vorgestellte Praxis«. Peter Hacks’ Pandora vor dem Hintergrund des ›Traditionsdisputs‹ der 1970er Jahre in der DDR
Heiner Müller: Die amerikanische Heterotopie
»Nazi-Theater«? Einar Schleefs Relektüre des Urgötz im geschichtspolitischen Kontext der 1980er Jahre
1989 UND DIE FOLGEN: GESCHICHTE (AUF-)SCHREIBEN
Zwischen Medien und Revolution. Ein Streifzug durch die Theatertexte der Wende
Botho Strauss’ Schlusschor. Ein Drama der verpassten Vereinigungen
Wendetheater – ›Hinwendungsdramatik‹. Zu Dirk Lauckes Für alle reicht es nicht
THEATER UND MYTHOS/ERZÄHLTHEATER
Zurück zu »großen Texten«? Dramaturgie im heutigen Erzähltheater
Mythos Klassiker oder die Dramaturgie des Ursprünglichen
Alte Stoffe in neuer Bearbeitung: Zu Tankred Dorsts und Ursula Ehlers Die Legende vom armen Heinrich
Schwierige Kommunikation: Moritz Rinkes Mythen/De/Konstruktion
DAS DRAMA NACH DEM DRAMA II: AKTUELLE SCHREIPOSITIONEN
»Der Sprung in der Scheibe, mit dem alles begann.« Wort-Regie-Theater. Roland Schimmelpfennigs Hier und Jetzt als polyphone Zeit-Raum-Variation
»Große Ideen«. Utopie und Kritik in Moritz Rinkes sozialen Dramen Republik Vineta und Café Umberto
Geschichte Deutschlands im Vexierspiegel – John von Düffels Rinderwahnsinn als bösartige Farce über Deutschland und die Deutschen
Fantasma von René Pollesch – Theater ohne Plot? Theater mit These!
Archäologische Schnitte, kollidierende Wucherungen: Das post-bürgerliche Schauspiel des Selbst in René Polleschs Theater des Sagbaren
Das intertextuelle Spiel im postdramatischen Theater. Tim Staffels Werther in New York
Junge Stücke am Ende der Geschichte? Die Dramatik junger AutorInnen und der Verlust der Utopie
Sterne und andere S-Klassen. Beobachtungen zu einzelnen Stücken und Autoren des Studiengangs Szenisches Schreiben an der UDK Berlin
DRAMATISCHE »ZERREISSPROBEN«: THEATER – AKTIONISMUS – AUTHENTIZITÄT BRIGITTE MARSCHALL
Als das Theater die Theater verließ: Aktionistische Praxen in den 1960er Jahren
Wie denkt Theater? Zur Politik der Darstellung nach dem Fall
Die Vertreibung der Dichtung durch das Authentische
Das Drama wieder. Eine begriffliche Untersuchung
DIALOGE
Dialoge I: Migration dichten und deuten. Ein Gespräch zwischen Shermin Langhoff, Tunçay Kulaoğlu und Barbara Kastner
Dialoge II: Glücklich ist, wer vergisst? Eine E-Mail-Korrespondenz zwischen Elfriede Jelinek und Rita Thiele
KÜNSTLERISCHE POSITIONEN
The Richter Nordey Project Avignon 2010
Über die Verwendungsmöglichkeiten der Effizienzsteigerung des Volkswagenkonzerns in den letzten zwanzig Jahren als Vorbild für die Inszenierungspraxis am Repertoiretheater. Eine Skizze, ein Versuch
Der Stein (Auszug)
Bakunin auf dem Rücksitz (Auszug)
Autorinnen und Autoren

Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute? »Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht. Artur Pelka (Dr. phil.) ist wissenschaftlicher Assistent am Lehrstuhl für Literatur und Kultur Deutschlands, Österreichs und der Schweiz an der Universität Lodz. Stefan Tigges (Dr. phil.) ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Theaterwissenschaft an der Ruhruniversität Bochum

Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute? »Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht.
Drama,Theater,Moderne,Theatergeschichte,»Postdramatischer« Turn,Kulturgeschichte,Literaturwissenschaft,Germanistik,Theatre,History of Theatre,Cultural History,Literary Studies,German Literature

<p>Welche Folgen hatte der Faschismus für die deutsche Dramatik? Wie hat sich die Schreib- und Spielpraxis im geteilten Deutschland sowie nach dem Mauerfall entwickelt? Welche ästhetische und politische Sprengkraft geht von zeitgenössischen Theatertexten aus? Wie denkt Theater heute?»Das Drama nach dem Drama« öffnet in Form einer doppelten Denkbewegung ästhetische und geschichtliche Resonanzräume, um diese auf Zäsuren, Kontinuitäten sowie Entwicklungsschübe hin zu befragen. Die theoretischen und künstlerischen Positionen zeigen, dass vom Dispositiv des Dramatischen nach wie vor ein ästhetisches Transformations- und Innovationspotential ausgeht.<br></p>

Biographical note: Artur Pelka (Dr. phil.) ist wissenschaftlicher Assistent am Lehrstuhl für Literatur und Kultur Deutschlands, Österreichs und der Schweiz an der Universität Lodz. Stefan Tigges (Dr. phil.) ist wissenschaftlicher Mitarbeiter am Institut für Theaterwissenschaft an der Ruhruniversität Bochum. Er arbeitet zurzeit im Rahmen eines DFG-Projektes über Theater als Raumkunst

Review text:" Positiv ist hervorzuheben, dass sich sowohl Theaterwissenschaftler als auch Theaterpraktiker, vor allem Theaterautoren, an der Dikussion mit Texten beteiligen."Florian Vaßen, Zeitschrift für Theaterpädagogik, 4 (2013) Besprochen in: GERMANISTIK, 53/3-4 (2012)

2023-08-21